obiektyw dx do pełnej klatki

Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM to kompaktowy obiektyw ultraszerokokątny o zmiennej ogniskowej, przeznaczony do lustrzanek cyfrowych wyposażonych w matryce formatu APS-C. Idealny do fotografowania krajobrazów oraz architektury, pozwalając na tworzenie kreatywnych, często dramatycznych w wyrazie ujęć. 4-stopniowa stabilizacja obrazu Witam wszystkich serdecznie Po wielu latach oczekiwania i przymiarki do pełnej klatki w końcu moje marzenie się spełni. Stoję przed dylematem doboru szkieł do D610, obecnie posiadam leciwą 50 1.4 D która jest moim ulubionym szkiełkiem oraz Samyang 85 1.4 brakuje mi ulubionej 35 mm i tu pytanie za czym się rozglądać Sigma ? 16-85 to 15-85 inna klasa optyki, nie są to obiektywy wielorybów do aparatów podstawowych, a droższa i bardziej zaawansowana optyka, więc nie do końca wypada o tym tutaj wspominać. Ale właśnie tanie, małe i kompaktowe wieloryby, takie jak Sony 16-50, mogą być tylko przykładem tego 16-50 DX Format DX. Diagram przedstawiający wielkości poszczególnych matryc w odniesieniu do wymiarów klatki filmu małoobrazkowego. Format DX – stosowane przez firmę Nikon Corporation oznaczenie matrycy światłoczułej lustrzanek cyfrowych o wymiarach 23,1–23,6 mm na 15,4–15,8 mm. Format DX jest około 1,5x mniejszy od wymiarów klatki Ogniskowa obiektywu jest wielkością fizyczną i niezależną od wielkości matrycy aparatu, oznacza to, że konkretny obiektyw zawsze tworzy taki sam obraz, a jedynie matryce inaczej go „widzą”. Ekwiwalent nie ma nic wspólnego z przybliżeniem, czy też powiększeniem obrazu, ponieważ rodzaj matrycy nie zmienia geometrii obiektywu, ani nonton film fast and furious 9 sub indo. Ostatnie lata przyniosły wysyp modeli pełno klatkowych – Nikon, Canon i Sony. Zwiększyło to zainteresowanie fotografów, którzy coraz częściej zmieniają matryce APS-C na Full Frame. Mimo iż ceny nadal są wie jak na polską kieszeń to nie odstrasza to tych którzy wierzą, że FX pozwala robić naprawdę lepsze zdjęcia. Zmiana rozmiaru matrycy wiąże się wbrew pozorom z poważną decyzją ekonomiczną, a nie we wszystkich przypadkach zmiana sprzętu przyniesie same korzyści, jak wszystko pełna klatka również ma swoje słabe strony. Pierwsze eksperymenty z fotografią cyfrową doprowadziły do powstania matryc typu APS-C, z której przez lata korzystały zarówno konstrukcje amatorskie i profesjonalne. Pierwszą lustrzanką cyfrową z matrycą FX która przyjęła się na rynku był Canon EOS 1DS. W 2005 r. Canon poszedł za ciosem i zaprezentował EOS-a 5D czyli kolejną lustrzankę pełno klatkową. Brak wydłużenia ogniskowej: Użytkownicy analogowych lustrzanek podczas każdej dyskusji wytaczają ciężkie argumenty świadczące za matrycami FX. Jednym z najpopularniejszych jest kwestia braku wydłużenia ogniskowej spowodowanej mniejszą powierzchnią matryc APS-C, co skutkuje mniejszym polem widzenia. Efekt jest następujący - po podłączeniu obiektwu 50 mm do aparatu bez pełnej klatki otrzymujemy kadr z ogniskową 85 mm. Zobacz: Jak wybierać zdjęcia? Głębia ostrości: Stwarza to problem podczas stosowania obiektywów szerokokątnych, które wydłużając się tracą swój efekt. Problem został częściowo rozwiązany gdyż przez ostatnie lata znacząco wzrosła liczba obiektywów DX, które co fakt nie dają się zastosować w aparatach pełno klatkowych ale nie powodują żadnym zmian ogniskowej przy matrycy APS-C. Kolejna teza dotyczy głębi ostrości, a mianowicie różnicy w tej głębi pomiędzy matrycą DX a FX. Fakt różnice istnieją, ale w praktyce są one tak małe, że stosując odpowiednio jasny obiektyw będą one niezauważalne. Plastyka obrazu: Następna kwestia dotyczy plastyki obrazu. Wiele osób twierdzi bowiem, że jest ona zdecydowanie lepsza w konstrukcji pełno klatkowej. Tutaj należy zajrzeć trochę w głąb matrycy i porównać elementy światłoczułe. Aparaty o dwóch różnych rozmiarach matryc, a o tej samej liczbie mega pikseli mają różne zagęszczenie pikseli na mm2, oznacza to mniejszą podatność na szumy. Związane jest to jednak z proporcji jakie wynikają ze stosunku rozdzielczości do powierzchni matrycy – aparat pełno klatkowy o matrycy 25MP nigdy takich wyników nie osiągnie. Wizjer: Wizjery są kolejnym tematem o który toczony jest spór – niestety tym razem lustrzanki APS-C nie mają nic do gadania. Pokrycie kadru przez wizjer w aparacie FX jest większe i lepiej odwzorowuje obraz który pada na matówkę. Ma ona rozmiar przetwornika obrazu więc naturalnym następstwem tego jest lepszy widok z wizjera. Optyka: Bezdyskusyjny minus przesiadki na Full Frame to zmiana optyki. Niestety większe jest dokładniejsze, a co za tym idzie dokładniej ukazuje niedoskonałości i błędy. W efekcie obiektywy, które wydawały się całkiem dobre z matrycą APS-C po przyłączeniu do nowego aparatu mogą ukazać swoje brzydkie oblicze – abberacje, dystorsje i tym podobne kwiatki. Wymiana aparatu prowadzi więc do sytuacji w której po wykosztowaniu się na korpus musimy drugie tyle (albo więcej) wydać na nowe szkła. Obiektywy projektowane dla matryc APS-C niestety nie działają w dwie strony tak jak standardowe FX. Jeśli spróbujemy okrągłą obwódkę wokół krawędzi kadru spowodowaną mniejszym przetwornikiem obrazu. Zobacz: Jak wybrać statyw? Podsumowując i odpowiadając jednocześnie na pytanie – dla kogo pełna klatka można powiedzieć jedno – dla zawodowców których stać na wysokiej jakości szkła, dla osób przyzwyczajonych do systemu małego obrazka i chcących korzystać wyłącznie z obiektywów FX. Osobiście uważam, że przesiadka wiąże się z takimi kosztami, że ponieść je powinni Ci którzy dzięki temu zarabiają. Dla nich lepsza plastyka, szczegóły i jakość to być albo nie być na rynku pracy, my o ile nie wygraliśmy na loterii skupmy się lepiej na inwestycji w szkła. W trzeciej części naszego cyklu poradnikowego dla początkujących właścicieli aparatów cyfrowych zajęliśmy się problemem kąta widzenia obiektywu w aparatach cyfrowych. W większość aparatów cyfrowych powierzchnia matrycy jest mniejsza niż klasycznej klatki filmu małoobrazkowego. Wynikają z tego określone konsekwencje dla optyki, szczególnie w aparatach z wymiennymi obiektywami. Kąt widzenia obiektywu a rozmiar matrycy W okresie królowania aparatów analogowych formatu 24 x 36mm (zwanego formatem 135 lub w skrócie 35 mm) ogniskowa obiektywu"> F jednoznacznie określała kąt widzenia tego obiektywu. Obecnie, w erze aparatów cyfrowych o różnych rozmiarach matrycy, która zastępuje film, należy mówić o kącie widzenia obiektywu w aparacie o podanym formacie matrycy. Kąt widzenia obiektywu zależy bowiem od długości ogniskowej i od wielkości matrycy. Zaczniemy od definicji i objaśnienia kąta widzenia obiektywu. Kąt widzenia obiektywu to kąt pomiędzy najbardziej zewnętrznymi promieniami światła wpadającymi do aparatu, które jeszcze "trafiają" w matrycę lub film rejestrujący obraz. Na jest on oznaczony grecką literą (alfa). Obiektywem, dla jasności rysunku, jest pojedyncza soczewka. Aby otrzymywać ostre zdjęcia matryca w aparacie fotograficznym musi się znajdować w odległości od obiektywu równej długości ogniskowej F i taka jest sytuacja na rys. 1: kąt widzenia obiektywu o ogniskowej F w aparacie o rozmiarach matrycy a x b mm. Wzory na rysunku pozwalają obliczyć wartość kąta widzenia obiektywu w tym aparacie Czytelnik nie znający trygonometrii niech się nie przejmuje wzorami. Wystarczy uwierzyć, że ze wzoru 3) wynika iż kąt widzenia maleje: przy stałych rozmiarach matrycy - wraz ze wzrostem ogniskowej Fprzy stałej ogniskowej - wraz ze zmniejszaniem rozmiarów 1. to sytuacja znana w lustrzankach. Mamy w aparacie matrycę o stałych rozmiarach i możemy zakładać do niego obiektywy o różnej długości ogniskowej. Analogiczna sytuacja jest w kompaktach cyfrowych z obiektywem typu zoom. przykład kadrów możliwych do uzyskania w przypadku obiektywu zoom o nominalnym zakresie ogniskowych 18-200 (11-krotny zoom) Sytuacja 2. pojawiła się dopiero wraz z aparatami cyfrowymi o różnych rozmiarach matryc i jest tematem tego artykułu. Dla dalszych objaśnień zdefiniujemy pojęcie ogniskowej normalnej i oznaczymy ją Fn. Jest to ogniskowa o długości równej przekątnej matrycy, czy klatki filmu. Obiektyw o ogniskowej normalnej ma kąt widzenia taki, jak oko ludzkie. Obiektyw taki odwzorowuje fotografowaną scenę tak, jak widzi ją człowiek. Dla formatu 24 x 36 mm Fn = 43,3 mm a kąt widzenia tego obiektywu wynosi 53°. Przyjęło się jednak używać dla tego formatu obiektywu o ogniskowej F=50,0 mm, jako obiektywu "normalnego", czyli standardowego. Kąt widzenia tego obiektywu wynosi około 47°. Do przeliczania długości ogniskowych obiektywów dla formatu 35 mm, czyli do wyliczania tzw. ogniskowej równoważnej używa się jednak Fn=43,3mm. Należy mocno podkreślić, że parametrem decydującym o odwzorowaniu obrazu na matrycy jest kąt widzenia obiektywu dla danej matrycy a nie ogniskowa obiektywu. Ten sam obiektyw zamontowany aparatach o różnych rozmiarach matrycy będzie miał inny kąt widzenia w każdym z nich. Sytuacja taka dotyczy lustrzanek z wymiennymi obiektywami, kiedy ten sam obiektyw możemy używać z aparatami o różnej wielkości matrycy. Schematycznie ilustruje to rys. 2. Obiektyw o tej samej długości ogniskowej ma różne kąty widzenia, zależne od wielkości matrycy, na którą rzutuje obraz. kąty widzenia obiektywu o ogniskowej F dla dwóch różnych rozmiarów matryc. Dla matrycy zaznaczonej kolorem niebieskim ten sam obiektyw ma mniejszy kąt widzenia W kompaktach mamy stałą wielkość matrycy a możemy zmieniać długość ogniskowej. Na obiektywie aparatu kompaktowego mamy podany przedział w którym możemy zmieniać długość ogniskowej, np. 6 mm do 72 mm. To są wartości ogniskowej rzeczywistej ale ze względów na wieloletnie przyzwyczajenie do aparatów formatu 35 mm, producent podaje wartości ogniskowych równoważnych zwanych inaczej ekwiwalentem ogniskowych. ekwiwalent ogniskowej, to ogniskowa, jaką powinien mieć obiektyw aparatu formatu 35 mm, aby miał taki sam kąt widzenia jak obiektyw naszego aparatu cyfrowego. Inaczej, to ogniskowa w aparacie 35 mm odpowiadająca takiemu obrazowi, jaki widzimy w aparacie cyfrowym. Obliczymy dla przykładu ogniskową równoważną obiektywu o F = 6,0 mm w aparacie o matrycy oznaczonej 1/ Matryca taka ma przekątną o długości 7,2 mm, co można znaleźć w różnych tablicach podających rozmiary matryc. Klatka filmu 35 mm ma przekątną 43,3 mm. A więc przekątna formatu 35 mm jest 6 razy dłuższa (43,3/7,2=6) od przekątnej matrycy oznaczonej symbolem 1/ Ogniskowa równoważna dla naszego aparatu będzie: 6 x 6,0 mm = 36 mm W ogólnym przypadku ogniskowa równoważna dla danej matrycy jest tyle razy dłuższa od ogniskowej rzeczywistej, ile razy przekątna danej matrycy jest mniejsza od przekątnej matrycy formatu 35 mm. Dla kompaktowych aparatów cyfrowych producenci podają ogniskowe rzeczywiste i równoważne, więc nie ma potrzeby niczego przeliczać. Natomiast w przypadku lustrzanek cyfrowych o różnych rozmiarach matryc, do których można zakładać obiektywy o różnych długościach rzeczywistej ogniskowej, producenci podają tzw. krotność ogniskowej czyli przelicznik ogniskowej. Jest to liczba, przez którą należy pomnożyć nominalną (rzeczywistą) długość ogniskowej napisaną na obiektywie, aby otrzymać długość ogniskowej równoważnej (ekwiwalent ogniskowej). Dla większości typów lustrzanek ta krotność wynosi 1,5 lub 1,6, a lustrzanki Systemu 4/3 mają przelicznik 2,0. Wartości te można znaleźć w publikowanych przez specyfikacjach konkretnych modeli aparatów. W praktyce oznacza to, że jeżeli do takiego aparatu dołączamy obiektyw o ogniskowej 50,0 mm, to będzie on dawał kąt widzenia taki, jak obiektyw o ogniskowej 80,0 mm w aparacie o formacie 35 mm. Z rozważań przytoczonych w tym artykule wynika, że krotność zależy od rozmiarów matrycy wbudowanej do aparatu. Im ta matryca jest mniejsza, tym większy będzie przelicznik ogniskowej. Z długością ekwiwalentu ogniskowej i normalnej wiążą się pojęcia obiektywów szerokokątnych i teleobiektywów. To zagadnienie będzie jednak omówione osobno. Zapraszamy za tydzień do czwartej części naszego poradnika. Autor jest profesorem na Wydziale Fizyki Uniwersytetu im. A. Mickiewicza. Następujące pojęcia w naszym słowniku pomogą w zrozumieniu tego tekstu: Ogniskowa obiektywu">, Obiektyw">, Obiektyw zmiennoogniskowy">, Zoom">, Materiał światłoczuły"> Spis treści Najlepsze obiektywy EISA 2021 Najlepsze obiektywy EISA 2019 Najlepsze obiektywy EISA 2018 Najlepsze obiektywy EISA 2017 Najlepsze obiektywy EISA 2016 Najlepsze obiektywy EISA 2015 1/6 Następny » Nagrody EISA zostały rozdane. Jakie modele zawiera najnowszy ranking obiektywów na 2021 rok wg EISA? EISA (European Imaging and Sound Association) to stowarzyszenie, do którego należą przedstawiciele wybranych mediów poświęconych fotografii oraz systemom audio-wizualnym. Co roku wybierają oni najlepsze modele w kilku kategoriach. Znamy już najlepsze aparaty 2021 według EISA, teraz zobaczmy, jakie obiektywy wybrano. Ranking najlepszych obiektywów 2021 roku zawiera zarówno stałki, jak i zoomy. Sprawdźmy, jaki obiektyw warto kupić w 2021 roku wg EISA. Tamron 17-70mm F/ Di III-A VC RXD Najlepszy obiektyw roku 2021 / 2022 Tamron 17-70mm F/ Di III-A VC RXD Obiektyw ten to odpowiedź na oczekiwania użytkowników bezlusterkowców Sony. Tym dawno marzył się jasny zoom, który będzie uniwersalny. Ten model posiada te cechy, a przy tym jest rozsądnie wyceniony. Tamron 17-70 mm f/2,8 Di III-A VC RXD jest idealnym wyborem dla entuzjastów fotografii, którzy używają aparatów Sony z matrycami APS-C i poszukują wysokiej jakości zoomu. Oferuje wyjątkowo użyteczną kombinację dużej jasności i szerokiego zakresu ogniskowej 26-105 mm (dla 35 mm), bez uszczerbku dla jakości optycznej. Obiektyw jest odporny na złe warunki atmosferyczne, pasuje do wyższej klasy modeli z serii Alpha 6000, a jego efektywna stabilizacja optyczna umożliwia fotografowanie z ręki przy długich czasach otwarcia migawki bez rozmycia spowodowanego drganiami aparatu. Ponadto jego system AF jest cichy i dokładny, a jednocześnie w pełni kompatybilny z funkcjami takimi jak Eye AF. Ogólnie rzecz biorąc, jest to świetny wybór do codziennego fotografowania. Sony FE 14mm GM Najlepszy obiektyw szerokokątny roku 2021 / 2022 Sony FE 14mm G Master To szerokokątny i jasny obiektyw, a połączenie tych dwóch cech już go znacząco wyróżnia. Dodajmy do tego znakomitą optykę G Master, która gwarantuje ostrość całego kadru nawet na „pełnej dziurze” i mamy przepis na sukces. Ten niezwykle kompaktowy, ultraszerokokątny, o dużej jasności obiektyw stałoogniskowy klasy premium łączy w sobie najnowsze osiągnięcia Sony w dziedzinie projektowania optycznego i technologii produkcji rektalinarnego obiektywu o ogniskowej 14 mm i jasności f/1,8, który jest równie łatwy do noszenia w terenie co i do użytku studyjnego. Kompaktowe wymiary i niewielka waga nie wpływają jednak negatywnie na wysoką jakość rejestrowanego obrazu i dużą odporność na warunki atmosferyczne. Dzięki starannej korekcji optycznej obiektyw Sony FE 14 mm f/1,8 GM imponująco dobrze sprawdza się w przypadku fotografowania krajobrazów, nocnych scenerii jak i architektury. 9-listkowa przysłona i elementy optyczne obiektywu typu XA umożliwiają uzyskanie atrakcyjnego bokeh, a liniowe silniki AF dbają o szybkie i dokładne działanie systemu ustawiania ostrości. Tamron 11-20mm F/ Di III-A RXD Najlepszy obiektyw zoom roku 2021 / 2022 (APS-C) Tamron 11-20mm F/ Di III-A RXD Kolejna propozycja od Tamrona w tym zestawieniu to jasny zoom. Mamy więc połączenie szerokości i uniwersalności. A to wszystko w połączeniu z dobrą ceną. Zaprojektowany do użytku z aparatami Sony z mocowaniem typu E, jest pierwszym na świecie ultraszerokokątnym obiektywem zmiennoogniskowym do aparatów bezlusterkowych APS-C, który może pochwalić się dużą jasnoscią f/2,8. Jest kompaktowy i lekki, a jednocześnie umożliwia uzyskanie obrazów o najwyższej jakości. Jego minimalna odległość fotografowania wynosi tylko 15 cm przy najkrótszej ogniskowej, dzięki czemu idealnie nadaje się też do fotografowania z bliska. Silnik autofokusu typu RXD jest cichy oraz precyzyjnie i szybko ustawia ostrość na dowolnym obiekcie, co jest szczególnie ważne przy nagrywaniu filmów. Jest to idealny wybór do fotografowania z niezwykle szerokimi kątami widzenia z ciekawą perspektywą. Sony FE 12-24mm GM Najlepszy obiektyw zoom roku 2021 / 2022 (pełna klatka) Sony FE 12-24mm GM Obiektyw Sony posiada niezły zakres ogniskowych i stałe światło. Nie brak mu również wysokiej jakości optycznej, charakterystycznej dla serii G Master. Ten ultraszerokokątny zoom Sony o dużej jasności to naprawdę niesamowity obiektyw o niezwykłych parametrach optycznych, porównywalnych z najwyższej klasy obiektywami typu premium. Ostrość jest bardzo imponująca od brzegu do brzegu, nawet przy maksymalnym otworze. Obiektyw jest również zadziwiająco kompaktowy, biorąc pod uwagę kąt widzenia 122° i otwór względny f/2,8. Wysoka jakość wykonania obejmuje uszczelnienie przed warunkami atmosferycznymi oraz wodo i olejoodporną powłokę fluorową na przednim elemencie. Szybki i dokładny autofokus sprawia, że ten obiektyw jest użytecznym narzędziem zarówno dla fotografów krajobrazu, jak i fotoreporterów. Sony FE 50mm GM Najlepszy obiektyw typu standard roku 2021 / 2022 Sony FE 50 mm Kolejny model Sony w tym zestawieniu wyróżnia się dużą jasnością. Ten ultrajasny obiektyw dzięki swojej optyce zapewnia wysoką jakość nawet przy maksymalnie otwartej przysłonie. Ten unikalny, standardowy obiektyw łączy w sobie wyjątkową jakość obrazu i wysoką jasność z niezwykle kompaktową i lekką konstrukcją. 11-listkowa, okrągła przysłona i soczewki XA umożliwają uzyskanie przyjemnego efektu bokeh. Jest on wyposażony w pierścień przysłony, który można przełączać między działaniem klikanym i bezklikowym, ma pyło i bryzgoszczelną konstrukcję oraz cztery liniowe silniki autofokusu typu XD, które umożliwiają szybkie i precyzyjne działanie systemu AF oraz skuteczne śledzenie ostrości. Ten obiektyw to doskonałe narzędzie do wykonywania portretów, fotografowania scen nocnych i fotografii ogólnej. Tamron 150-500mm F/ Di III VC VXD Najlepszy teleobiektyw roku 2021 / 2022 Tamron 150-500mm F/ Di III VC VXD Kolejny Tamron wybrany przez EISA. Charakteryzuje się znakomitym zakresem ogniskowych i całkiem niezłą jasnością przy relatywnie niezłej cenie. Tamron 150-500 mm f/5-6,7 Di III VC VXD to ultrateleobiektyw zmiennoogniskowy Tamrona z mocowaniem Sony E o zakresie ogniskowych idealnym do fotografowania dzikiej przyrody, sportu i akcji przy zachowaniu imponująco kompaktowej konstrukcji. Jego minimalna odległość fotografowania wynosi 60 cm przy ogniskowej 150 mm, co zapewnia maksymalne powiększenie 1:3,1 ważne dla fotografujących z bliska. Powłoka Broad-Band Anti-Reflection eliminuje efekt zjawy i flary, a optykę chroni odporna na wilgoć konstrukcja wraz z powłoką fluorową na przedniej soczewce. Jest to pierwszy obiektyw Tamrona do pełnoklatkowych aparatów bezlusterkowych, który ma optyczną stabilizację obrazu umożliwiającą ostre fotografowanie z ręki. Nikon NIKKOR Z 70-200mm f/ VR S Najlepszy profesjonalny zoom roku 2021 / 2022 Nikon NIKKOR Z 70-200mm f/ VR S Klasyczny, można by rzec, teleobiektyw od Nikona, tyle że w wydaniu bezlusterkowym. Producent rozwija ofertę bezlusterkowców, a wraz z nią – dedykowanych jej obiektywów. Jak można się spodziewać po obiektywie z najwyższej półki, przeznaczonym do profesjonalnego użytku, ten jasny zmiennoogniskowy teleobiektyw jest tak zaawansowany, jak to tylko możliwe. Optycznie jest znakomity, łączy wysoką ostrość ze skutecznym tłumieniem aberracji. Inne pożądane cechy to: odporna na warunki atmosferyczne konstrukcja, szybki, cichy i dokładny autofocus oraz skuteczna stabilizacja optyczna. Konfigurowalny pierścień sterujący, dwa programowalne przyciski i górny panel wyświetlacza umożliwiają niezrównany poziom kontroli. To wszystko sprawia, że mamy fantastyczny obiektyw, który idealnie nadaje się do szerokiej gamy zastosowań, rozpoczynając od rejestracji dzikiej przyrody i sportu, po portrety i wykonywanie zdjęć ślubnych. Sigma 85mm DG DN | Art Najlepszy obiektyw portretowy roku 2021 / 2022 Sigma Art 85mm DG DN Seria Art od Sigmy to zawsze gwarancja najwyższej jakości. Stałka 80 mm gwarantuje piękny bokeh i świetną jakość optyczną, którą pokochają fotografowie. Sigma stworzyła obiektyw, który na nowo definiuje fotografię portretową, łącząc idealną ogniskową z technologią, która zapewnia najwyższej jakości rezultaty optyczne. Zaprojektowany specjalnie dla pełnoklatkowych bezlusterkowców, ma lekką i kompaktową obudowę wyróżniającą się doskonałą jakością wykonania, w tym odpornością na kurz i zachlapania. Użytkownicy będą cieszyć się ostrym obrazem bez żadnych aberracji, dzięki zastosowaniu pięciu elementów SLD i jednego elementu asferycznego, a także najnowszego szkła o wysokim współczynniku załamania światła. Otwór względny f/1,4 umożliwia uzyskanie pięknego artystycznego efektu bokeh, który zadowoli zarówno profesjonalnych, jak i zaawansowanych fotografów. Laowa Argus 33mm f/ CF APO Najlepszy obiektyw manualny roku 2021 / 2022 Laowa Argus 33mm f/ CF APO W tegorocznym zestawieniu znalazło się miejsce dla najlepszego obiektywu manualnego. Tytuł ten przypadł modelowi Laowa, co nie powinno dziwić. Obiektyw ten charakteryzuje się najwyższą na rynku jasnością i świetną jakością wykonania. Laowa Argus 33 mm f/0,95 CF APO to wyjątkowo jasny standardowy obiektyw do bezlusterkowców z matrycami APS-C. Ten ultra jasny obiektyw jest idealny zarówno do fotografowania przy słabym oświetleniu, jak i do uzyskania wyjątkowo małej głębi ostrości – zwłaszcza w połączeniu z minimalną odległością fotografowania wynoszącą 35 cm. Dzięki swojej apochromatycznej konstrukcji, kolorowe obwódki towarzyszące zazwyczaj zdjęciom wykonanym przy maksymalnie otwartej przysłonie są niezwykle dobrze kontrolowane. Duży kąt obrotu pierścienia ostrości, minimalne zmiany przy ostrości przy zmianie odległości zdjęciowej i bezstopniowy pierścień przysłony sprawiają, że obiektyw jest również idealny do użytku wideo. Laowa Argus 33 mm jest dostępny w mocowaniach Canon RF, Fujifilm X, Nikon Z i Sony E. Nikon NIKKOR Z MC 50mm f/ Najlepszy obiektyw makro roku 2021 / 2022 Nikon NIKKOR Z MC 50mm f/ Tytuł najlepszego obiektywu makro trafił do propozycji Nikona. To kolejny bezlusterkowy model Nikona, który został doceniony. Ten niedrogi, kompaktowy i lekki standardowy obiektyw makro do aparatów Nikon Z umożliwia odwzorowanie 1:1 przy minimalnej odległości ustawiania ostrości wynoszącej 16 cm. Konstrukcja optyczna wykorzystuje zarówno asferyczne, jak i o bardzo niskiej dyspersji elementy optyczne, aby zminimalizować aberrację chromatyczną. Powłoka fluorowa chroni przednią soczewkę obiektywu, a tubus jest uszczelniony przed kurzem, zanieczyszczeniami i wilgocią, dzięki czemu można go używać w trudnych warunkach. Obiektyw ma cichy pierścień sterujący, za pomocą którego można ustawić przysłonę lub czułość ISO. W połączeniu z aparatem z serii Z w formacie DX obiektyw ma kąt widzenia odpowiadający 75 mm, co czyni go doskonałym wyborem zarówno do wykonywania zdjęć makro, jak i portretów. Laowa 15mm f/ Zero-D Shift Najlepszy obiektyw do specjalnych zastosowań roku 2021 / 2022 Laowa 15mm f/ Zero-D Shift Ten obiektyw z kolei został wyróżniony ze względu na zastosowanie – w architekturze i wnętrzach, bo jego konstrukcja idealnie koryguje perspektywę. Jest to obecnie obiektyw o najszerszym kącie widzenia na rynku z przesunięciem kątowym, charakteryzujący się wytrzymałą stalową konstrukcją i doskonałym wykonaniem. Zaprojektowany do użytku z aparatami pełnoklatkowymi, zarówno bezlusterkowymi, jak i lustrzankami cyfrowymi, umożliwia przesunięcie o ±11 mm, co czyni go idealnym do korygowania perspektywy w fotografii architektury i wnętrz. Pomimo bardzo trudnej do stworzenia i skomplikowanej konstrukcji optycznej jest znacznie tańszy niż inne ultraszerokokątne obiektywy z przesunięciem. Wszystkie aspekty obsługi są ręczne, w tym ustawianie ostrości, przysłony i mechanizmu przesunięcia za pomocą unikalnego pokrętła, które jest zarówno precyzyjne, jak i łatwe w użyciu. Dzięki kompaktowym wymiarom, niewielkiej wadze i płynnej, niezawodnej pracy obiektyw jest doskonałym wyborem do fotografowania architektury. Canon RF 100mm Macro IS USM Innowacja roku 2021 / 2022 Canon RF 100mm Macro IS USM Nowy obiektyw Canona do bezlusterkowców charakteryzuje się ponadprzeciętnymi parametrami w zakresie makrofotografii. Podczas gdy większość producentów rozwinęła swoją gamę pełnoklatkowych obiektywów bezlusterkowych, naśladując najpopularniejsze konstrukcje lustrzanek jednoobiektywowych, Canon konsekwentnie wykazywał większą wyobraźnię. Nowo skonstruowany Canon RF 100 mm f/2,8 ma najwyższy współczynnik powiększenia spośród wszystkich obiektywów makro z autofocusem, wynoszący 1,4×, dzięki czemu użytkownicy aparatów z systemem EOS R mogą wypełnić cały kadr obiektem o wymiarach zaledwie 26 × 17 mm. Obiektyw ma również nowy pierścień kontroli aberracji sferycznej, który dostosowuje płynność rozmycia pierwszego planu lub tła. Razem te dwie innowacje tworzą nowe możliwości twórczej ekspresji w fotografii makro. Na kolejnej stronie znajdziecie archiwalne propozycje – to obiektywy nagrodzone przez stowarzyszenie EISA w latach ubiegłych. 1/6 Następny » Spis treści Najlepsze obiektywy EISA 2021 Najlepsze obiektywy EISA 2019 Najlepsze obiektywy EISA 2018 Najlepsze obiektywy EISA 2017 Najlepsze obiektywy EISA 2016 Najlepsze obiektywy EISA 2015 Obiektywy pełnoklatkowe i APS-C Dużym problemem dla świeżo upieczonych posiadaczy lustrzanek jest przeliczanie ogniskowych obiektywów. Zacznijmy od początku. Producenci obiektywów mają w swojej ofercie obiektywy pełnoklatkowe, jak i szkiełka pod matryce APS-C. Najłatwiej przeznaczenie obiektywu odróżnić po jego oznaczeniu – mówi o tym kilkuliterowy skrót umieszczony w pełnej nazwie obiektywu. Każda firma stosuje inne oznaczenia, co może sprawiać problemy. Oznaczenia obiektywów pod matryce APS-C: w obiektywach Nikon: DX w obiektywach Canon: EF-S w obiektywach Sony: DT w obiektywach Pentax: DA w obiektywach Tokina: DX w obiektywach Tamron: Di-II w obiektywach Sigma: DC Oznaczenia obiektywów pod matryce pełnoklatkowe (FF): w obiektywach Nikon: brak (jeżeli nie ma w nazwie DX – jest to obiektyw pełnoklatkowy) w obiektywach Canon: EF w obiektywach Sony: brak (jeżeli nie ma w nazwie DT – jest to obiektyw pełnoklatkowy) w obiektywach Pentax: FA* w obiektywach Tokina: brak (jeżeli nie ma w nazwie DX – jest to obiektyw pełnoklatkowy) w obiektywach Tamron: Di w obiektywach Sigma: DG*Pentax nie ma w swojej ofercie cyfrowej lustrzanki pełnoklatkowej. Obiektywy FA nie są obecnie produkowane i przeznaczone są do analogowych lustrzanek, które oczywiście także mają format pełnej różnią się te dwie kategorie obiektywów? Najprościej mówiąc – polem obrazowania. Każdy obiektyw ma swój zdefiniowany kąt widzenia. Jeżeli podłączymy obiektyw FF pod body FF, sytuacja jest prosta i klarowna:Obiektyw ma określony kąt widzenia i rzutuje na matrycę (na czerwono) obraz dla takiego właśnie kąta. Analogiczna sytuacja występuje, gdy podłączymy obiektyw APS-C do body APS-C:Jak wiadomo, matryca APS-C jest mniejsza od pełnej klatki, zatem obiektywy pod APS-C są zoptymalizowane do rzutowania obrazu na znacznie mniejszą powierzchnię. W przypadku matrycy pełnoklatkowej obiektyw musi pokryć znacznie większą powierzchnię (matryca jest po prostu większa). Przeważnie wymaga to większych soczewek i innego toru optycznego. Obiektywy pod FF są z reguły znacznie większe i cięższe od swoich odpowiedników pod APS-C. Przeważnie są też kilkukrotnie jednak stanie się gdy zrobimy misz-masz wielkości? Podpięcie obiektywu APS-C do lustrzanki pełnoklatkowej zaowocuje wielką winietą, czyli zaciemnieniem rogów zdjęcia. Rzutowany obraz będzie po prostu zbyt mały, żeby pokryć całą matrycę:W efekcie otrzymamy kołowy obraz w centrum kadru, oraz całkowicie czarne obszary poza centrum. Taka jest ogólna zasada, ale istnieją od niej wyjątki – niektóre obiektywy APS-C mają tak duże pole obrazowania, że udaje im się pokryć pełną klatkę – przykładem jest np. rewelacyjne szkiełko Nikona AF-S Nikkor 35mm f/ DX. Wydaje mi się, że jest to niejako błąd inżynierów firmy, ale jest on niezwykle korzystny dla użytkownika – dostajemy bowiem działające w 100% szkiełko za ułamek ceny pełnoklatkowego odpowiednika. Przed zakupem szkła pod pełną klatkę warto przejrzeć fora fotograficzne w poszukiwaniu takich jednak stanie się w odwrotnej sytuacji, czyli gdy podłączymy szkło FF do body APS-C? Takie połączenie zawsze się sprawdzi – pole obrazowania obiektywu jest dużo większe od matrycy APS-C, zatem na całej matrycy będzie rzutowany obraz:Z większym od matrycy polem obrazowania wiąże się jednak pewien kłopot - część obrazu jest rzutowana poza matrycę, widzimy niejako tylko środek kadru – zmienia się zatem kąt widzenia obiektywu! Oznacza to, że obiektyw pełnoklatkowy na body FF będzie dawał znacznie szerszy kąt widzenia, niż na body APS-C Przeliczanie ogniskowych i kątów widzenia Na forach fotograficznych temat przeliczania ogniskowych i kątów widzenia powraca jak bumerang. Widać, że nowi użytkownicy lustrzanek i bezlusterkowców „nie czują” tego zagadnienia. Zasada jest jednak bardzo prosta i wynika z zależności przedstawionych w poprzednim używamy body FF nic nie musimy zmieniać ani przeliczać – ogniskowa 50mm zawsze jest ogniskową 50mm. Jeżeli natomiast używamy lustrzanki z matrycą APS-C musimy przeliczać kąty widzenia. Dla lustrzanek Nikona, Sony i Pentaxa mnożnik wynosi 1,5, dla Canona jest to 1,6, a dla Olympusa równo podepniemy obiektyw 35mm pod body APS-C Nikona, da on nam taki kąt widzenia, jak obiektyw 52,5mm na pełnej klatce (35x1,5 = 52,5). Dlatego właśnie standardowym obiektywem na pełnej klatce jest 50mm, a na matrycy APS-C 35mm – dają one praktycznie takie same kąty widzenia. Z kolei jeżeli podłączymy do body APS-C obiektyw 50mm, będzie się on zachowywał jak 75mm na pełnej klatce (50x1,5).Warto w tym miejscu wspomnieć, że nie mnożymy ogniskowych, tylko kąty widzenia. Wygodniej jest posługiwać się ogniskowymi, bo to one, a nie kąty, weszły do powszechnego użycia, ale to pewien błąd logiczny. Ogniskowa to parametr fizyczny obiektywu i ona nie może się zmienić, mimo, że wydawałoby się, że jest inaczej. Zmienia się tylko kąt widzenia. Uważajcie na to pytając o ten temat na forach – garstka trolli tylko czeka, żeby złapać za słówko. ;) Rzeczą z której nie wszyscy zdają sobie sprawę jest fakt, że jeżeli korzystamy z obiektywu APS-C na body APS-C, to także musimy przeliczać kąty widzenia. Obiektyw 18-55mm zachowuje się na APS-C tak, jak 27-82,5mm na pełnej klatce. Zauważmy, że topowe szkło reporterskie pod APS-C to 17-55mm, a pod FF jest to 24-70mm. Są to mniej więcej odpowiedniki, jeśli chodzi o kąty związku z tym trzeba bardzo uważać przechodząc z FF na APS-C i odwrotnie. Jeżeli na pełnej klatce mamy szkło powiedzmy 20mm, jest ono ultraszerokokątne. Jeżeli podepniemy je pod body APS-C, będzie ono jedynie tzw. „szerokim standardem” (30mm). Z kolei jeśli na body APS-C używamy obiektywu 300mm, zachowuje się on tak, jakby miał de facto 450mm. Jeżeli ten sam obiektyw podłączymy pod body pełnoklatkowe, to będzie on miał faktycznie 300mm, zatem w znacznym stopniu straci swoje powiększenie. Dlatego też w fotografii dzikiej przyrody i lotnictwa częściej używane są body APS-C, jako że dla tych samych obiektywów oferują większe przybliżenie, niż puszki FF. Kategorie Wszystkie kategorie Wszystkie kategorie: AGD Biuro i firma Biżuteria i zegarki Budowa i remont Delikatesy Dla dzieci Dom i wnętrze Erotyka Filmy Foto Gry Komputery Księgarnia Militaria Moda Motoryzacja Muzyka Ogród Okazje RTV Sport Telefony Uroda Zdrowie Zwierzęta i hobby Skąpiec Foto Szkła Akcesoria do fotografii Aparaty fotograficzne Filmowanie Fotografia bezcieniowa Fotografia podwodna Lampy fotograficzne Optyka Prezentacja zdjęć Sprzęt studyjny Statywy i akcesoria Transport i Ochrona Zasilanie do urządzeń fotograficznych Obiektywy Dekielki do obiektywów Filtry fotograficzne Konwertery fotograficzne Obiektywy do bezlusterkowców Obiektywy do filmowania Canon EF Pełna klatka Usuń wszystkie Obiektywy Bagnet Canon EF Kompatybilność Pełna klatka Proponowane1 967,72 złSigma Obiektyw 105 Mm F Ex Makro Dg Os Hsm Mocowanie Canon, 288,00 złCANON EF 70-200 MM F/ IS III USM + UV 77mm GRATIS Raty 10x 0% 501,81 złTamron Obiektyw DiII VC HLD 10-24 mm do Canon - czarny 872,00 złCanon EF 24-70 mm f/ II USM + filtr UV 82mm GRATIS Raty 10x 0% 190,00 złCanon EF 14 mm f/ II USM Raty 10x 0% 488,00 złObiektyw LAOWA Probe 24 mm f/14 DARMOWY TRANSPORT Bezpłatny transport | 39 produktów Brak wyników Warszawa Kraków Wrocław Poznań Katowice Gdańsk Łódź Białystok Gdynia Kielce Ranking Filtruj Sortuj : Popularność Sortuj wg Popularność Cena malejąco Cena rosnąco Najlepsze opinie Obniżka Obiektywy - Filtry kategoriiCenaoddoProducentCanon28Samyang2Sigma5Tamron2Brak dostępnych EF39Micro 4/3 (MFT)2Nikon F18Pentax K6Sony E16Pozostałe:Sony A9Canon EF-S1Leica M1Fujifilm X1Canon M1Canon RF14L-Mount4Brak dostępnych dostępnych ogniskowaniaStałoogniskowe21Zmiennoogniskowe17Brak dostępnych dostępnych obrazubez stabilizacji23ze stabilizacją14Brak dostępnych mm124 mm2500 mm170-200 mm670-300 mm1Pozostałe:35 mm385 mm350 mm428-300 mm124-70 mm224-105 mm1800 mm1100 mm116-35 mm1105 mm1100-400 mm116 mm110-24 mm1300 mm1200-400 mm175-300 mm1600 mm1150 mm1Brak dostępnych klatka39APS26Brak dostępnych filtra43 mm152 mm258 mm372 mm382 mm2Pozostałe:62 mm167 mm677 mm1386 mm1Brak dostępnych - Plus19OleOle! EURO AGD6Pozostałe: dostępnych opcji. Dodaj do porównaniaSigma 105mm f/ EX DG OS Macro Canon (OSC105/ MACRO EX DG OS HSM) od 1 klientówProducent: SigmaRodzaj: teleobiektyw makroPrzysłona: - 32-45Ogniskowa: 105 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 62 mmStabilizacja obrazu: takUstawianie ostrości: AFDodaj do porównaniaCanon EF 75-300mm f/ III (6473A015) od 3 klientówProducent: CanonRodzaj: teleobiektywPrzysłona: 75-300 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 58 mmUstawianie ostrości: AFMin. odległość: do porównaniaCanon EF 800mm f/ L IS USM (2746B005AA)Producent: CanonRodzaj: teleobiektywPrzysłona: 800 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: bdStabilizacja obrazu: takKąt: 3° 5'Dodaj do porównaniaCanon EF 70-200mm f/ L IS USM (1258B005AA) od 14 klientówProducent: CanonRodzaj: teleobiektywPrzysłona: 70-200 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 67 mmStabilizacja obrazu: takUstawianie ostrości: AFDodaj do porównaniaCanon EF 28-300mm f/ L IS USM (9322A006AA) od 1 klientówProducent: CanonRodzaj: teleobiektywPrzysłona: - 22-38Ogniskowa: 28-300 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 77 mmStabilizacja obrazu: takMin. odległość: mDodaj do porównaniaCanon EF 100mm f/ L Macro IS USM (3554B005AA) od 29 klientówProducent: CanonRodzaj: teleobiektyw makroPrzysłona: 100 mmOgniskowa ekw. dla 35mm: 100 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 67 mmStabilizacja obrazu: takDodaj do porównaniaSigma 50mm f/ EX DG HSM Canon (311954) od 8 klientówProducent: SigmaRodzaj: standardowyPrzysłona: 50 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 77 mmMin. odległość: 45°Dodaj do porównaniaSigma 24-70mm f/ EX DG IF HSM Canon od 3 klientówProducent: SigmaRodzaj: makroPrzysłona: 24-70 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 77 mmMin. odległość: do porównaniaCanon EF 70-300mm f/ IS USM II (0571C005)Producent: CanonRodzaj: teleobiektywPrzysłona: - 32-45Ogniskowa: 70-300 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 67 mmStabilizacja obrazu: takUstawianie ostrości: USMDodaj do porównaniaCanon EF 70-200mm f/ L IS III USM (3044C002) od 1 klientówProducent: CanonRodzaj: teleobiektywPrzysłona: 70-200 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 77 mmStabilizacja obrazu: takMin. odległość: do porównaniaCanon EF 70-200mm f/ L USM (2569A018AA) od 14 klientówProducent: CanonRodzaj: teleobiektywPrzysłona: 70-200 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 77 mmUstawianie ostrości: AFMin. odległość: m Dodaj do porównaniaCanon EF 50mm f/ USM (2515A012AA) od 50 klientówProducent: CanonRodzaj: standardowyPrzysłona: 50 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 58 mmUstawianie ostrości: AFMin. odległość: mDodaj do porównaniaCanon EF 85mm f/ USM (2519A012AA) od 31 klientówProducent: CanonRodzaj: teleobiektywPrzysłona: 85 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 58 mmMin. odległość: mKąt: 24° * 16° * 28° 30'Dodaj do porównaniaCanon EF 85mm f/ L USMProducent: CanonRodzaj: teleobiektywPrzysłona: 85 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 72 mmMin. odległość: do porównaniaCanon EF 70-200mm f/ L IS USM (AC7042A003AA) od 11 klientówProducent: CanonRodzaj: teleobiektywPrzysłona: 70-200 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 77 mmStabilizacja obrazu: takMin. odległość: mDodaj do porównaniaSamyang 16mm VDSLR Canon EFProducent: SamyangRodzaj: szerokokątnyPrzysłona: 16 mmMocowanie: Canon EFMin. odległość: 0,3Kąt: 106,91°Konstrukcja: 14/11Dodaj do porównaniaTamron 10-24mm f/ Di II VC HLD Canon (B023C)Producent: TamronRodzaj: szerokokątnyPrzysłona: - 22-29Ogniskowa: 10-24 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 77 mmStabilizacja obrazu: takMin. odległość: 0,24Dodaj do porównaniaCanon EF 35mm f/ IS USM (5178B005) od 3 klientówProducent: CanonRodzaj: szerokokątnyPrzysłona: - 22Ogniskowa: 35 mmOgniskowa ekw. dla 35mm: 35 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 67 mmStabilizacja obrazu: takDodaj do porównaniaSigma 35mm f/ A HSM DG Canon (OSC35/ A DG HSM) od 8 klientówProducent: SigmaRodzaj: standardowyPrzysłona: 35 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 67 mmKąt: 63,4°Konstrukcja: 13/11Dodaj do porównaniaCanon EF-M 22mm f/ STM (5985B005AA)Producent: CanonPrzysłona: 22 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 43 mmMin. odległość: 0,15Kąt: 63o 30'Konstrukcja: 7/6Dodaj do porównaniaCanon EF 24mm f/ L II USM (2750B005AA) od 9 klientówProducent: CanonRodzaj: szerokokątnyPrzysłona: 24 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 77 mmMin. odległość: 84°Dodaj do porównaniaCanon EF 24-70mm f/ L II USM (5175B005AA) od 10 klientówProducent: CanonRodzaj: szerokokątnyPrzysłona: 24-70 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 82 mmUstawianie ostrości: AFMin. odległość: 38 cm Dodaj do porównaniaCanon EF 14mm f/ L II USM (2045B005AA) od 1 klientówProducent: CanonRodzaj: szerokokątnyPrzysłona: 14 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: uchwyt filtrówUstawianie ostrości: AFMin. odległość: do porównaniaCanon EF 500mm f/ IS II USM (5124B005) od 1 klientówProducent: CanonRodzaj: teleobiektywPrzysłona: - 32Ogniskowa: 500 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 52 mmMin. odległość: 0,037 mKąt: 5°Dodaj do porównaniaCanon 600mm f/ EF IS II USM (5125B005)Producent: CanonRodzaj: teleobiektywPrzysłona: - 32Ogniskowa: 600 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 52 mmMin. odległość: 0,045Konstrukcja: 16/12Dodaj do porównaniaCanon EF 24-105mm f/4 L IS II USM (1380C005AA) od 1 klientówProducent: CanonRodzaj: standardowyPrzysłona: 24-105 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 77 mmStabilizacja obrazu: takMin. odległość: mDodaj do porównaniaCanon EF 16-35mm f/ L III USM (0573C005AA)Producent: CanonRodzaj: szerokokątnyPrzysłona: - 22Ogniskowa: 16-35 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 82 mmStabilizacja obrazu: brakKąt: 108°10' - 63°Dodaj do porównaniaCanon EF 35mm f/ L USM II (9523B005AA)Producent: CanonRodzaj: standardowyPrzysłona: 35 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 72 mmUstawianie ostrości: AFMin. odległość: 28 cmDodaj do porównaniaCanon 8-15mm f/ EF L USM (4427B005AA) od 3 klientówProducent: CanonRodzaj: makroPrzysłona: 8-15 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: nie dotyczyUstawianie ostrości: AFMin. odległość: 0,15Dodaj do porównania-13%Canon EF 300mm f/ IS II USM (4411B005)Producent: CanonRodzaj: teleobiektywPrzysłona: - 32Ogniskowa: 300 mmMocowanie: Canon EFStabilizacja obrazu: takMin. odległość: 2Kąt: 8°15'Dodaj do porównaniaCanon EF 100-400mm f/ L IS II USM (9524B005AA) od 3 klientówProducent: CanonRodzaj: teleobiektywPrzysłona: - 32Ogniskowa: 100-400 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 77 mmStabilizacja obrazu: takUstawianie ostrości: AFDodaj do porównania24mm f/14 makro 2x CanonRodzaj: obiektyw makroOgniskowa: 24 mmMocowanie: Canon EFMin. odległość: 2 cmKąt: 85°Konstrukcja: 27/19Wymiary: 38 x 408 mmDodaj do porównaniaSigma 50mm f/ A HSM DG Canon (OSC50/ A DG HSM) od 4 klientówProducent: SigmaRodzaj: standardowyPrzysłona: - 16Ogniskowa: 50 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 77 mmMin. odległość: 0,4mKonstrukcja: 13/8Dodaj do porównaniaCanon EF 50mm f/ L USM (1257B005AA) od 3 klientówProducent: CanonRodzaj: standardowyPrzysłona: 50 mmOgniskowa ekw. dla 35mm: 50 mmMocowanie: Canon EFśrednica filtra: 72 mmUstawianie ostrości: AF 1 2 NASTĘPNA Zobacz również Porównaj produkty Dodaj przynajmniej dwa produkty, aby móc porównać. Porównaj Wyczyść Dla użytkownika Dla sklepów Dla partnerów Dołącz do nas Reklama Mapa strony Polityka prywatności Obowiązek informacyjny Zgłoś uwagi © 2004-2022 0

obiektyw dx do pełnej klatki